Возрастной грим (рис. 62). На сцене молодые актеры часто исполняют роли персонажей, возраст которых значительно старше, чем их собственный. Старческий грим наиболее сложен, так как требует не только передачи возрастных особенностей, но и отпечатка прожитой жизни. Используя налепки, наклейки, а также гримировальные краски, не следует перегружать лицо. Большую роль в старческом гриме играет растительность: парик, борода, усы. Возрастной грим включает также зрелый, пожилой, юный, детский. Каждый из них характерен своими индивидуальными чертами, цветом кожи, формой деталей лица (бровей, глаз, носа, губ, щек, подбородка, лба), цветом волос, глаз.

Портретный грим (иконография) представляет собой грим конкретного исторического лица (рис. 63).

Коррективный грим исправляет природные недостатки лица актера (подтяжка носа, слишком большие губы, толстые щеки и т. д.).

Национальный грим (рис. 64а, б) передает черты расы или национальности при помощи живописного и скульптурно-объемного приемов. При работе над национальным гримом необходимо хорошо и серьезно изучить этнические черты, расовые признаю! и «типажность» образа.

Характерный грим (рис. 65). Основой для создания этого грима являются мимические выражения (грусть, радость, злость, печаль). На лице человека отражаются черты его внутреннего характера. У людей веселого нрава у глаз образуются лучеобразные морщинки, от злости — межбровные морщины (складка гордеца), от печали более резко обозначаются носогубные складки, опускаются уголки рта. В этом гриме значительную роль играют прическа из естественных волос (или на парике), борода, усы, бакенбарды. Через их форму, цвет можно передать как личный вкус героя, так и его происхождение, национальность, возраст.

М. Ю. Лермонтов в своем произведении «Герой нашего времени» подробно и ярко дает литературный портрет Печорина, описывая его фигуру, внешность, благодаря чему складывается полное представление о нем. «Печорин был среднего роста, стройный, тонкий стан его и широкие плечи доказывали крепкое сложение, способное переносить все трудности кочевой жизни и перемены климатов. Его походка была небрежна и ленива, но он не размахивал руками — верный признак скрытности характера. Он сидел, как сидит бальзаковская 30-летняя кокетка на своих пуховых креслах после утомительного бала. С первого взгляда ему нельзя было дать более 23 лет, хотя после я готов был дать ему 30. В улыбке его было что-то детское. Его кожа имела какую-то женскую нежность, белокурые волосы, вьющиеся от природы, так живописно обрисовывали его бледный благородный лоб, на котором были следы морщин, пересекавших

одна другую. Несмотря на светлый цвет его волос, усы и брови были черные — признак породы в человеке. У него был немного вздернутый нос, зубы ослепительной белизны и карие глаза». Эти данные дают возможность выполнить грим сценического персонажа, согласно видению автора.

Серьезное значение в характерном гриме нужно придавать описательному портрету внешности героя в произведении, а также ремаркам автора.